Bliss

Mon approche sur ce projet est avant tout centrée sur le rapport à l’onirisme et la féérie. En effet, je souhaite illustrer le flashback de Paul sous le prisme du rêve dans l’optique de rendre compte du caractère idéalisé et erroné (par le temps écoulé depuis) de ce dernier. De ce point de vue, l’illustration des souvenirs sous la forme d’une chorégraphie entre les personnages rend déjà compte de l’artificialité de ce moment.

Dans un premier temps, je souhaite jouer sur la distorsion du temps propre aux souvenirs représentant l’ensemble de la relation sous l’écoulement d’une seule journée (la première séquence se déroulant le matin et la dernière de nuit). Le changement de costumes et de coiffures des comédiens à chaque séquence renverra quant à lui à la longueur de la relation et l’écoulement du temps.

Le caractère irréel de ces souvenirs sera soutenu par le montage visuel et sonore. En effet, je souhaite faire appel à des effets afin de mettre en scène l’arrêt du temps lors de la rencontre, ou encore les changements de décors lors de la rupture. Concernant le montage sonore, ce dernier servira notamment à accentuer la parenthèse poétique que représente la rencontre entre les personnages.

Afin de rendre compte de l’idéalisation du moment par le personnage, je souhaite utiliser des couleurs chaudes lors des séquences de flashbacks, procurant ainsi un sentiment chaleureux et agréable.

La rencontre entre Marie et Paul représentant un vent de fraîcheur pour les personnages, je souhaite mettre en scène les séquences de souvenirs à travers des mouvements de caméra fluides et complexes. En ce sens, la liberté de mouvement de la caméra accompagnera la liberté que représente cette histoire d’amour pour les personnages.

Les séquences 1 et 8 quant à elles représentent la réalité du grand-père. Afin de donner à voir un décalage avec le flashback, je souhaite utiliser un noir et blanc lors de ces séquences. Cela renforcera le caractère chaleureux du flashback et dénotera l’importance des souvenirs pour le grand-père.

Dans la même optique, ces séquences seront réalisées en privilégiant les plans fixes, le mouvement étant amené par l’adrénaline du souvenir et de l’amour.

Ce caractère onirique du souvenir se retrouvera tout de même lors de la première séquence, puisque seule la photo de Marie sera en couleur.